13, 14 y 15 de noviembre 2025, Aranjuez, Toledo y Madrid
En el marco del proyecto de Investigación Miradas Cruzadas. Coleccionismo habsbúrgico y nobiliario entre España y el Imperio (siglos XVI-XVII), este congreso centra la atención de los investigadores en la complejidad de la definición de la Magnificencia en el laberinto de los pasajes dinásticos entre Felipe II y sus homónimos sucesores, Felipe III y Felipe IV. Es, también, en este trance que los conceptos vinculados a la definición geopolítica de la dinastía habsbúrgica cobran un interés añadido por sus imbricaciones con cuestiones directamente ligadas con la materialidad y la ideología expresada por el objeto artístico.
Por este motivo el Congreso Internacional Magnificencia habsbúrgica y nobiliaria entre el Imperio e Italia (1554-1621), quiere plantear una reflexión sobre el origen de las tipologías del coleccionismo tanto en lo que se refiere a los diferentes géneros artísticos, cuanto en lo que concierne a los criterios adoptados a la hora de elegir los lenguajes estilísticos que más y mejor se ajustaban a los objetivos finales de los diferentes entornos cortesanos y nobiliarios.
Es en este sentido que la comparativa asimétrica con los antecedentes italianos y con las incipientes nuevas propuestas en ámbito imperial, se revela un eslabón de fundamental importancia para comprender la dimensión europea del Renacimiento Habsbúrgico, tal y como lo ha definido Fernando Checa hace unos años.
Un lenguaje propio que permeó -en términos estructurales- una parte esencial del complejo panorama europeo de las artes por lo menos entre los siglos XVI y XVII.
Un lenguaje espejo de una ideología cuya articulación supera con creces algunas de las categorías propias de nuestra disciplina para ahondar en la necesidad de unos estudios de contextos en grado de integrar los géneros artísticos, el coleccionismo, el uso y las funciones de los espacios a la vez que define la dimensión simbólica del aparecer en la corte en los términos propios de una presencia real o en otra meta dimensión muy propia, y en cierta medida exclusiva, de las artes figurativas.
Unos estudios de contextos que, entre otras cosas, tienen el objetivo de superar en términos metodológicos esas mismas categorías en larga medida herederas de las teorías del arte elaboradas entre el siglo XIX y comienzos del siglo XX para, así, intentar practicar una Historia del Arte Total.
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